蒙恩使女书画上永不褪色的红颜-丹青论道

书画上永不褪色的红颜-丹青论道
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书画上永不褪色的红颜
文房之宝
红而不躁
沉静雅致
细腻厚重
印泥,是书画上那一抹永不褪色的红颜。
那么,印泥是怎么制作出来的呢?
印泥的制作,在中国已有两千年的历史文物,最晚在北宋时,人们就开始使用油料来混合朱砂制作印泥。当时油朱印文已经广泛普及,下图为宋徽宗画作,观其落款,其色泽至今仍然令人赏心悦目。那么,为什么书画上的印蜕能够历千年而“红颜”依旧呢。

一、优良印泥的基本标准
对于一件书画作品来说,只有用殷红的印泥钤李刚评话印,才被视作一件真正上档次的作品,对于篆刻来说,要凸显本就不丰富的内容,印泥好坏,更是至关重要。能被称为一款好印泥,最基本要具备以下三个特点:
1、印文清晰,颜色鲜艳,富有立体感。
2、保存时间长,不霉烂、不硬结。
3、艾绒细长,泥质细腻有光泽。

二、书画印泥的主要原料
印泥主要由三种原料构成,分别是颜料、油料、植物纤维蒙恩使女。而一个好的制泥师傅会告诉你,书画印泥的这三种原料应从朱砂、蓖麻、艾草中提取。
朱砂—印泥中的显色剂
朱砂,红的火而不燥、艳而不俗,且遮盖率高姜薯鲤鱼,经化学合成的颜料是无法媲美的。另外,朱砂无侵蚀性,不会改变印泥的性质,使之虽历百年而不变色。
蓖麻油—印泥中的分散剂

制印泥的选油标准为“粘结力强,李晞彤冬夏稠度变化小,永不干燥,无腐蚀性”,而蓖麻油化学及物理性能稳定,并无侵蚀性,是制作印泥的最佳油料。
①蓖麻的种子成熟后,经榨取并精制得到脂肪油。精制后的油料,基本能够达到无色透明,有利印泥的纯净,盖的印文即使渗油也不会使纸张泛色。
②精制后的油料并不会被及时利用,而要经过日晒,去除油料中的水份,使其黏度上升。晒油和葡萄酒一样讲究年份,年份越久,生产出的印泥越珍贵。
艾绒——印泥中的吸附剂

植物纤维是用来增加印泥的弹拉力和韧性纳雍天气预报,使印泥不易折断,便于上朱。经过大量研究证明,艾草制成的艾绒可以做到细柔且长、能分能合枝吻纽虫,是任何其他纤维都代替不了的。
①中医针灸用的艾绒纤维太短,弹性差,一般不能作印泥使用。福建漳州产艾和湖北蕲艾为最佳原料,宁波鼠鞠草和云南火草也可用来制印泥艾绒。
②艾草首先经过晒干、挑选,选拔其中长度达标、弹拉力强、韧性足的部分留用。然后去皮,拉直曹魏轩辕录,使其成为书画篆刻印泥中可用的艾绒退后吉他谱。

三、印泥的搅拌方法
颜料,油脂和纤维的调和仅仅是一种物理反应,原料之间不相溶,且密度不同,时间一长,就会出现分层现象,即浮油,这属于正常现象。
因而,在使用前,需用印筋将置于印泥盒内的印泥上下翻动,以使泥体均匀,然后由底挑拨起一侧朝对角方向拨压入泥团,注意边挑边压,不要挑断或挑起过高,同时顺势沿同一方向环转搓压整个印泥团。转动印泥盒另换挑拨位置,按相同方向反复多次,直至印泥堆成顶部为球状。
调堆的目的是均化印泥的组成,并使艾绒基本成同向排列,避免使用过程中艾绒被拉出而影响钤印效果重生之容少。亦使印泥身量增厚,内部产生一定的应力,回弹良好。调好后最好静置数日使用,以便调制时卷入的空气自然排出,泥体更为密实光润。
四、印泥的保养知识
印泥缸的选用:选用瓷缸,忌用金属、木头、玉材料的缸(金属会与印泥产生化学反应香肠舞,使印泥变质;木头容易吸油,会使印泥变干;玉质地的印泥缸,气温高时李幼斌军衔,会产生水汽,滴入印泥,以致印泥变质)。
铜印不要直接蘸取朱砂印泥,会起化学反应(建议用手蘸取印泥,均匀涂抹印面)。
长期未使用,印泥变干,需加入蓖麻油调和.
天冷时使用印泥,需要先在太阳下晒或者用家用吹风机加热,使之变软。
常温下密闭保存(不可裸置存放,避免阳光直射)。
使用完印泥后须盖严实,防止透风,杂质飞入,使印泥变质(如不经常使用印泥,可以用胶布将瓷缸口密封)。
印泥起毛,是因为印泥被频繁使用后全球三国,浮在表面的油料及色浆已用完,致使艾草被拉出。
这时,须用骨签进行搅拌翻调,使之匀称,起毛现象随之消失。如果泥团粗糙成学迅,且艾绒多露出泥团,则需要添加新的印泥。
印泥的制作工序繁杂,所以诸位在使用过程中一定要细心保养董大宝!
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2019-03-20  •  浏览 (55)